[ Новые сообщения · Участники · Правила форума · Поиск · RSS ]
Страница 1 из 11
Форум » Литшкола. Обмен опытом » Как писать рассказы? » План рассказа (нужен план рассказа или не нужен)
План рассказа
логин77Дата: Среда, 22.08.2012, 22:16 | Сообщение # 1
Группа: Друзья
Сообщений: 41
Награды: 0
Репутация: 2
Статус: Offline
Прежде, чем написать рассказ, повесть или роман, я составляю короткий план истории. Это позволяет быть уверенным, что моя история найдёт своё завершение и будет иметь чёткую форму, в которой не будет ничего лишнего.

С уважением к вам, Булахов А.А.
 
ЛиляДата: Среда, 22.08.2012, 23:15 | Сообщение # 2
Группа: Администраторы
Сообщений: 50
Награды: 5
Репутация: 8
Статус: Offline
Quote (логин77)
Прежде, чем написать рассказ, повесть или роман, я составляю короткий план истории.


Это очень интересная и важная тема. Я тоже всегда составляю план, мне он здорово помогает, хотя к концу работы над текстом, финальный план мало похож на первоначальный smile Он тоже меняется в процессе. Но я знаю многих авторов, весьма достойных, которые никогда не пользуются планами. А есть, наоборот, чудаки, которые вбухивают такое количество творческой энергии в план, что на сам текст у них не остается ни капли энергии...
Как писать планы? Существует множество рекомендаций на этот счет. Давайте обмениваться опытом.
 
логин77Дата: Среда, 22.08.2012, 23:57 | Сообщение # 3
Группа: Друзья
Сообщений: 41
Награды: 0
Репутация: 2
Статус: Offline
Согласен с Вами, Лиля, план меняется в процессе написания из-за того, что в голову приходят новые идеи развития сюжета. Сколько бы я не писал, план развития сюжета у меня всегда менялся. И, если быть честным, я часто бросался в написание истории, не зная, чем она у меня закончится. В "Павле Рагина" я просто поменял части плана местами, первую сделал второй, а вторую первой - и только тогда у меня появилась история.

С уважением к вам, Булахов А.А.
 
ЛиляДата: Четверг, 23.08.2012, 17:07 | Сообщение # 4
Группа: Администраторы
Сообщений: 50
Награды: 5
Репутация: 8
Статус: Offline
Вот перепостинг одной интересной статьи о составлении плана, автор и переводчик указаны:

"Метод снежинки"

Автор: Рэнди Ингермансон, писатель, автор спецкурса по писательскому мастерству

Перевод: Эльвира Барякина

Хотите написать роман и все не можете собраться с силами? Такое случается довольно часто. Писать книги легко; трудно писать хорошие книги. Если бы это было не так, мы бы все создавали бестселлеры.

На свете существуют тысячи способов написания романа. Какой из них самый лучший? Тот, что подходит лично для вас. В этой статье я хочу поделиться методом, который подходит для меня.

Хорошая художественная литература не является чем-то случайным — это результат тщательно спланированного действия, дизайна романа. Вы можете заниматься дизайнерской работой как до, так и после написания книги. Я пробовал делать и то, и другое и, в конце концов, убедился, что «до» — и быстрее, и качественнее.

Как делать дизайн художественного произведения? По своей основной работе я занимаюсь архитектурой сложных программных проектов. И я пишу книги по той же схеме, что и программы — используя «метод снежинки». Что это такое? Прежде, чем мы пойдем дальше, посмотрите на этот рисунок. Схема снежинки — один из важнейших математических объектов, изучением которого занимались многие ученые.



Здесь мы видим пошаговую стратегию создания снежинки. Поначалу она не очень похожа на саму себя, но постепенно все становится на свои места.

На тех же самых принципах можно писать романы — начните с малого, а потом надстраивайте все новые и новые детали, пока у вас не получится полноценная история. Часть дизайнерской работы в литературе — это креатив, а часть — это управление собственным креативом: превращение разрозненного материала в хорошо структурированный роман. Как раз этому я и хочу научить вас.

Большинство писателей затрачивает массу времени на обдумывание романа. Возможно, вы проводите какие-то исследования. Вы просчитываете, как будет развиваться история. Вы устраиваете мозговой штурм. Вы слышите голоса различных персонажей. Это наиважнейшая часть создания книги, которую я называю «накидывать информацию». Я предполагаю, что вы знаете, как это делается: у вас в голове уже сложилась идея книги и сейчас вы готовы сесть и начать писать.

Но прежде, чем приступить к делу, вам следует заняться организационными моментами. Вам нужно записать все идеи на бумаге в той форме, которую вы потом сможете использовать. Зачем? Потому что наша память ненадежна, и потому что в вашей истории (как и в любой другой, находящейся на той же стадии) имеется множество дыр, которые необходимо залатать до того, как вы начнете работать. Вам нужно создать план романа, причем так, чтобы это не отбило у вас желание писать. Ниже приведена пошаговая схема, по которой я создаю «дизайнерские документы» своих книг, и которая, надеюсь, поможет вам.

ШАГ ПЕРВЫЙ

Потратьте час и напишите аннотацию на ваш роман длинною в одно предложение. Что-то вроде этого: «Злобный физик совершает путешествие в прошлое, чтобы убить апостола Павла» (аннотация на мой первый роман «Грех»). Это — ваш роман крупным планом, аналог большого треугольника в схеме снежинки.

Когда вы будете предлагать вашу книгу издателям, предложение-аннотация должно будет появиться в самом начале произведения. Его еще называют «хуком» (зацепкой), позволяющей продать роман издателю, дистрибьютерам, магазинам и читателям. Так что постарайтесь, чтобы он звучал как можно лучше.

Несколько советов, как это сделать:
Чем короче, тем лучше. Предложение не должно превышать 15 слов.
Никаких имен! Лучше сказать «Инвалид-акробат», чем «Джейн Доу».

Свяжите общую концепцию произведения с персонажами. Кто из героев больше всех пострадал по ходу развития сюжета? А теперь укажите, что он желает получить в виде награды.

Читайте краткие аннотации книг в списке бестселлеров New York Times, чтобы понять, как это делается. Умение описать книгу в одном предложении — это искусство, и им стоит овладеть.

ШАГ ВТОРОЙ

Потратьте еще один час и расширьте предложение до абзаца, описывающего завязку, конфликт и развязку романа. В результате у вас получится аналог второй ступени в схеме снежинки. Лично мне нравятся истории, написанные по схеме «три конфликта плюс конец». Развитие каждого из конфликтов занимает четверть книги, а на конец уходит еще одна четверть.

Вы тоже можете использовать этот абзац в своей заявке на публикацию. В идеале он должен состоять из пяти предложений. Одно предложение на завязку, по одному — на каждый из конфликтов, и еще одно — на конец.

ШАГ ТРЕТИЙ

Все вышесказанное даст вам общий вид истории. Теперь нужно прописать нечто аналогичное для каждого из героев. Герои — самая важная часть любого романа, поэтому время, которое вы вложите в их создание, вдесятеро окупится, когда вы начнете работу над книгой. На каждого из основных героев потратьте час и напишите небольшое, на одну страничку, сочинение:

- Имя героя.
- Предложение, которое описывает историю его жизни.
- Мотивации героя (чего он хочет добиться в идеале?)
- Цель героя (чего он хочет добиться конкретно?)
- Конфликт (что мешает ему добиться цели?)
- Прозрение (что он узнает, как он меняется в результате случившихся событий?)
- Абзац, который описывает события, в которых герой принимает участие.

Важное замечание: возможно, после этого вам потребуется вернуться и переписать аннотации. Это хороший знак — ваши герои учат вас чему-то полезному для вашей истории. На каждой стадии написания романа вы можете возвращаться назад и перекраивать сделанное ранее. Это очень полезная штука: исправление всех недочетов лучше сделать сейчас, нежели тогда, когда вы уже написали 400-страничную рукопись.

ШАГ ЧЕТВЕРТЫЙ

На этой стадии у вас в голове должна сложиться полная картина вашего романа — и на это у вас уйдет только день-два. Теперь нужно «расписать» историю. Потратьте несколько часов и сделайте из каждого предложения аннотации самостоятельный абзац. Все из них, кроме последнего, должны заканчиваться конфликтом (последний — финалом произведения).

В результате вы получите синопсис романа, который потом тоже можно использовать для отсылки в издательство.

ШАГ ПЯТЫЙ

Потратьте день-два на одностраничное описание каждого главного героя. По полстранички уйдет на второстепенных персонажей. Эти «синопсисы персонажей» должны рассказать вашу историю с точки зрения каждого из них. Если потребуется, возвращайтесь к прежним наработкам и делайте нужные исправления.

Этот этап доставляет мне наибольшее удовольствие, и позже я вставляю «синопсисы персонажей» в основной синопсис. Редакторам это нравится, так как им всегда импонирует художественная литература, основанная на людских характерах.

ШАГ ШЕСТОЙ

Теперь у вас есть цельная история и несколько основанных на ней рассказов, по одному на каждого героя. Потратьте неделю и расширьте одностраничный синопсис до четырехстраничного. По сути, вам нужно растянуть каждый абзац из Шага Четвертого на целую страницу. По ходу дела вы выявляете внутреннюю логику произведения и делаете стратегические решения.

ШАГ СЕДЬМОЙ
Превратите описание героев в развернутый рассказ о каждом из них с указанием всех существенных деталей: дата рождения, внешность, история жизни, мотивация, цели и т.п. И самое важное — каким образом герой преобразится к концу романа? В результате ваши персонажи превратятся в реальных людей и подчас будут предъявлять свои претензии к развитию сюжета.

ШАГ ВОСЬМОЙ

Прежде чем приступить к работе над рукописью, вы можете сделать пару вещей, которые помогут вам в процессе. Первое — нужно взять четырехстраничный синопсис и составить перечень всех сцен, которые нужно будет прописать. Удобнее всего сделать это в Exсel.

По какой-то причине многие писатели не хотят связываться с незнакомыми программами. Разберитесь с этим. Вы ведь уже освоили, как печатать в Word. Excel еще проще. Вам нужно создать перечень сцена, а эта программа как раз предназначена для того, чтобы делать перечни. Если вам не хватает знаний, купите книжку и научитесь. На это уйдет меньше дня и того стоит.

На каждую сцену должна уйти одна строчка в таблице. В первой колонке перечислите героев, от имени которых ведется повествование, или глазами которых вы «смотрите» на происходящее в романе. В другой, более широкой колонке пропишите, что происходит в данной сцене. При желании в третьей колонке можно указать, на сколько страниц вы планируете растянуть данную сцену, а в четвертой нумерацию глав. Табличка в Excel— идеальный инструмент для этого, так как вам видна вся история целиком и вы можете легко передвигать сцены с места на место.

У меня обычно получается около 100 с лишним строчек и на их составление уходит около недели.

ШАГ ДЕВЯТЫЙ

Шаг девятый применяется по желанию. Перейдите снова в Word и распишите каждую сцену, указанную в таблице на несколько абзацев. Набрасайте примерные диалогии и скетчи решаемых проблем. Если в сцене нет проблемы, то ее нужно создать или же вырезать всю сцену.

У меня обычно выходило по одной-две страницы на главу и каждую из глав я начинал на новой странице. Затем я распечатывал текст и складывал его в папку со скоросшивателем так, чтобы можно было менять главы местами или же полностью переписывать их без того, чтобы спутать остальные. Этот процесс обычно занимал у меня неделю. В конечном итоге получался 50-страничный документ, который я потом исправлял красной ручкой по мере написания черновика. Все идеи, которые приходили мне с утра в голову, я записывал на полях этого документа. Это, кстати говоря, относительно безболезненный способ написания развернутого синопсиса, который так ненавидят все писатели.

ШАГ ДЕСЯТЫЙ

На этом этапе садитесь и начинайте набивать черновик. Вы удивитесь, насколько быстро вы будете писать. Мне доводилось встречать авторов, которые таким образом втрое увеличивали скорость написания романа, и в то же время их черновики выглядели так, будто они уже прошли предварительную редактуру.

Я неоднократно слышал жалобы писателей по поводу трудностей написания первого черновика. Все они, без исключения, сидят и думают: «Я не знаю, о чем писать дальше!» Жизнь слишком коротка, чтобы писать таким образом! Нет никакой причины тратить на первый черновик 500 часов рабочего времени, если вы можете сделать его за 150 часов.

Вот собственно и все. Метод снежинки помогает в работе мне и некоторым моим друзьям, которые тоже решили испробовать его. Надеюсь, он вам пригодится.

Если этот метод поможет вам, я буду рад получить от вас весточку. Напишите мне письмо вот с этой страницы.

Благодарности: Я благодарю моих друзей по Chi Libris и в особенности Джанелл Шнайдер за обсуждение метода снежинки и за все остальное.

Источник: http://www.rsingermanson.com/html/the_snowflake.html
 
логин77Дата: Четверг, 23.08.2012, 21:45 | Сообщение # 5
Группа: Друзья
Сообщений: 41
Награды: 0
Репутация: 2
Статус: Offline
Лиля, мне очень понравился метод "Снежинки". В нём автор предлагает полностью подготовиться к написанию истории. Не только составить план, но и проработать все моменты, которые пригодятся в написании истории. В принципе - это короткий курс мастерства, есть чему поучиться у этого автора.

С уважением к вам, Булахов А.А.

Сообщение отредактировал логин77 - Четверг, 23.08.2012, 21:47
 
ЛиляДата: Пятница, 24.08.2012, 16:04 | Сообщение # 6
Группа: Администраторы
Сообщений: 50
Награды: 5
Репутация: 8
Статус: Offline
Да, эта статья мне очень нравится. Пыталась составлять такие планы-снежинки - занятие увлекательное, но я почему-то запутываюсь в процессе и невольно перехожу на стандартную линейную систему "№1, №2 и т.д." smile Но сам процесс составления позволяет обдумать многие вещи, которые раньше в голову не приходили. Так что план - нужен. Другое дело, как им пользуется тот или иной автор.
 
hagorДата: Пятница, 24.08.2012, 21:53 | Сообщение # 7
Группа: Проверенные
Сообщений: 23
Награды: 1
Репутация: 3
Статус: Offline
Даа, "снежинка" хороша. Тоже пыталась пользоваться. Схема "три конфликта плюс финал" идеальная. Проверяла тупо по оглавлениям. Так делают Кинг, Шелдон, не говоря уже о второстепенных. Это дает выверенный ритм. Сделала попутно "открытие": по ходу ритм убыстряется. Три крупных конфликта - три части романа. В первой части схема такая- медленное повествование - взрыв - опять замедление. Во второй - взрыв-замедление- взрыв. В третьей - взрыв-замедление - взрыв- замедленее -финал. Я серьезно. Даже у Гришема так.
Но вот с третьего пункта начинаются проблемы. Лично мое имхо, но если пропишешь всех героев еще до переправы, и будешь в этом отнощении держаться плана, герои выйдут глупее и схематичнее, чем могли бы.
И насчет персонажей, от чьего лица ведется действие. Ака "фокусных". Шелдон погонными километрами писал свои истории, пользуясь этим приемом. Главка глазами жертвы. Главка глазами преступника. Главка глазами выжившего. Главка глазами того кого мы больше никогда не встретим. Это работает, спору нет. И писать так легко и приятно когда врубишься. Но мне как то милее Жапризо и пр., выкручиваются люди, идут с одной камерой через всю книгу.


DiHagor
 
ЛиляДата: Пятница, 24.08.2012, 22:09 | Сообщение # 8
Группа: Администраторы
Сообщений: 50
Награды: 5
Репутация: 8
Статус: Offline
Quote (hagor)
Но мне как то милее Жапризо и пр., выкручиваются люди, идут с одной камерой через всю книгу.

Согласна, это трудный путь, но тем интересней по нему идти. Трюк со сменой персонажей работает очень хорошо, особенно в детективах и триллерах, это как разные планы. Классический роман предполагает совсем другие трюки, гораздо тоньше и сложнее.
Но и с разными персонажами тоже не просто. Некоторые литературоведы называют их "фокальными". Фокальный персонаж - тот, от чьего имени ведется рассказ, чьими глазами мы смотрим на события. Когда их в истории несколько, нужно быть очень внимательным, каждый раз находиться в пределах знаний и представлений выбранного персонажа.
 
hagorДата: Пятница, 24.08.2012, 22:44 | Сообщение # 9
Группа: Проверенные
Сообщений: 23
Награды: 1
Репутация: 3
Статус: Offline
Мне кажется тут дело в истории. Если это в очередной раз маньяк преследует прекрасную леди, и нам нужна только дымовая завеса, все ходы предсказуемы (но не совсем), развязка удовлетворяет (но не так как ожидалось), то скачки от одного рассказчика к другому очень оживляют и помогаю создать напряжение. У Жапризо были офигенные сюжеты. То есть та же леди и тот же маньяк но в совершенно изумительном ракурсе. Поэтому мягкое "раскачивание колыбели", как смена фокальных п., ему было не нужно. Он ловил читателя именно на "непоказанные кадры", за счет того, что персонаж - один, и многого не знает. Зато по части сопереживания Гл герою такой прием лучше всех.

DiHagor
 
АфиногенДата: Пятница, 24.08.2012, 23:09 | Сообщение # 10
Группа: Друзья
Сообщений: 33
Награды: 6
Репутация: 7
Статус: Offline
Quote (hagor)
Он ловил читателя именно на "непоказанные кадры",

"Убийство Роджера Экройда" Агаты Кристи - по-моему, она первая додумалась превратить рассказчика в убийцу? Люблю такие изящные метаморфозы.


Устал с вами. Всего наилучшего. Пофег на это окололитературное юродство. МихМих Никольский.
 
Форум » Литшкола. Обмен опытом » Как писать рассказы? » План рассказа (нужен план рассказа или не нужен)
Страница 1 из 11
Поиск:

Яндекс.Метрика